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Análisis técnico de Cristo en la cruz

Sebastián de Arteaga, <em>Cristo en la cruz</em>, 245 x 190 cm, s/f, óleo sobre tela, México, Museo Nacional de Arte. Vista general bajo luz visible. Foto: Eumelia Hernández, 2019.

Sebastián de Arteaga, Cristo en la cruz, 245 x 190 cm, s/f, óleo sobre tela, México, Museo Nacional de Arte. Vista general bajo luz visible. Foto: Eumelia Hernández, 2019.

Sebastián de Arteaga,  <em>Cristo en la cruz</em>, 245 x 190 cm, s/f, óleo sobre tela, México, Museo Nacional de Arte. Fotografía de luz ultravioleta reflejada, frente: Eumelia Hernández, 2019.
Sebastián de Arteaga,  <em>Cristo en la cruz</em>, 245 x 190 cm, s/f, óleo sobre tela, México, Museo Nacional de Arte. Fotografía de luz ultravioleta reflejada, reverso: Eumelia Hernández, 2019.

Las fotografías de luz ultravioleta reflejada permiten observar la fluorescencia verdosa y blanquecina característica del barniz envejecido y la cera usada durante la restauración para consolidar las capas pictóricas. Además, las zonas con faltantes de policromía, las áreas repintes y las reintegraciones cromáticas aparecen como zonas oscuras.

Mano derecha de Cristo
Pulgar del pie derecho de Cristo
Remate de aguja de la torre campanario
Boca de Cristo
Ojo izquierdo de Cristo
Borde cartela INRI
Cuello de Cristo
Nudo del cendal
Perfil de la cadera de Cristo

Registro microscópico de la superficie pictórica: Eumelia Hernández y Elsa Arroyo, 2019.

Toque de luz en la estaca de la Cruz
Concentración del pigmento minio sobre el texto de la firma
Perfil del cendal, con línea de dibujo
Acercamiento al dibujo preliminar que trasluce debajo del color blanco
Luz en los pliegues del cendal
Pincelada blanca en el cendal
Zona abrasionada en el centro del cuadro
Acercamiento al faltante de capa pictórica
Encarnación verdosa en la zona del pecho de Cristo
Ojo izquierdo de Cristo
Acercamiento al iris del ojo izquierdo
Delineado color rosa de los párpados de Cristo
Pincelada de laca orgánica roja de la sangre que escurre en la frente
Luz en el borde de la nariz de Cristo
Dientes de Cristo
Herida provocada por una espina en la frente de Cristo
Acercamiento a la pincelada de laca orgánica roja de la sangre
Encarnación oscura en la frente de Cristo
Encarnación clara en la frente de Cristo
Acercamiento a la pincelada de minio

Análisis FORS: Miguel Maynez, 2020.

Sebastián de Arteaga, <em>Cristo en la cruz</em>, 245 x 190 cm, s/f,  óleo sobre tela, México, Museo Nacional de Arte. Fotografía infrarroja de falso color. Foto: Isaac Rangel, 2018.

Sebastián de Arteaga, Cristo en la cruz, 245 x 190 cm, s/f, óleo sobre tela, México, Museo Nacional de Arte. Fotografía infrarroja de falso color. Foto: Isaac Rangel, 2018.

Sebastián de Arteaga, <em>Cristo en la cruz</em>, 245 x 190 cm, s/f, óleo sobre tela, México, Museo Nacional de Arte. Rayos X: Oscar de Lucio, 2019. Edición digital de imagen: Eumelia Hernández, 2020.

Sebastián de Arteaga, Cristo en la cruz, 245 x 190 cm, s/f, óleo sobre tela, México, Museo Nacional de Arte. Rayos X: Oscar de Lucio, 2019. Edición digital de imagen: Eumelia Hernández, 2020.

Mapa de puntos de análisis mediante espectrometría FORS
Espectros FORS de las distintas tonalidades de azul. Debido a la gran variedad de mezclas, la imprimatura y lo oscuro del cuadro, los espectros de este color no son característicos para ningún pigmento puro. Se observan las contribuciones de algún óxido, que muy probablemente sea parte de la imprimación de la obra.
Imagen y análisis: Miguel Maynez, 2020.
Los colores pardos son cercanos a los óxidos de hierro. En general las bandas características de este tipo de compuestos se localizan en 600 nm y 800 nm con diferencias de 10 nm dependiendo de la composición específica del lugar de origen de la tierra u óxido. Imagen y análisis: Miguel Maynez, 2020.
Las áreas de estos colores corresponden en su mayoría a óxidos de hierro en distintos compuestos, las bandas características se localizan en 600 nm y 800 nm con diferencias de 10 nm dependiendo de la composición específica del lugar de origen de la tierra. Imagen y análisis: Miguel Maynez, 2020.
En el caso de las encarnaciones los únicos pigmentos que se pueden observar con la técnica FORS son los óxidos de hierro. Imagen y análisis: Miguel Maynez, 2020.

Análisis FORS: Miguel Maynez, 2020

Cromatograma con el perfil de compuestos identificados mediante cromatografía de gases acoplada a espectrometría de masas.

Cromatograma con el perfil de compuestos identificados mediante cromatografía de gases acoplada a espectrometría de masas.

Mapa de localización de las muestras extraídas.

Mapa de localización de las muestras extraídas.

Muestra 1, imagen de electrones retrodispersados (MEB), 500X.
Muestra 2, imagen de electrones retrodispersados (MEB), 500X.
Muestra 3, imagen de electrones retrodispersados (MEB), 500X.
Muestra 4, imagen de electrones retrodispersados (MEB), 500X.

Microfotografías: Manuel Espinosa, 2020.

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